Radošā ģēnija mīts
Mēs šīs personas iedalām īpašā kategorijā ar nosaukumu “ģēnijs”. Mēs pieņemam, ka šīm personām - piemēram, Leonardo da Vinči, Albertam Einšteinam, Mocartam un Marijai Kirī - bija tas, kas mums nav, un tādējādi viņi ir vienīgie, kas var būt radoši, vienīgie, kas spēj izveidot.
Mēs pieņemam, ka radīšana ir maģisks, mistisks process, kuru parastajiem cilvēkiem vienkārši nav. Mēs pieņemam, ka radīšana notiek spontāni caur ahu! mirkļi un epifānijas, kas sit kā zibens. Mēs pieņemam, ka radošums ir kā pastaiga pa klusu ielu vai vienmērīgu straumi: vienmērīga, bez piepūles, gracioza, virzās uz priekšu.
Mēs pieņemam, ka radīšana izskatās gluži kā paša Mocarta process, kuru viņš aprakstīja 1815. gadā vēstulē Vācijai Vispārējais mūzikas žurnāls:
Kad es it kā esmu pilnīgi pati, pilnīgi viena un labā noskaņojumā; teiksim, ceļojot pajūgā vai ejot pēc kārtīgas maltītes vai naktī, kad es nevaru gulēt; tieši šādos gadījumos manas idejas plūst vislabāk un visplašāk. Tas viss aizrauj manu dvēseli un nodrošina, ka mani netraucē, mans priekšmets pats sevi paplašina, kļūst metodizēts un definēts, un viss, lai arī tas ir garš, manā prātā stāv gandrīz pabeigts un pilnīgs, lai es to varētu izpētīt kā lielisks attēls vai skaists stāvoklis, īsumā ...
Kevins Eštons savā jaunajā grāmatā attēlo Mocarta vēstuli Kā lidot ar zirgu: slepenā radīšanas, izgudrojuma un atklāšanas vēsture. Vēstulē atklājas, ka Mocarta simfonijas pie viņa nonāca kā veseli radījumi. Viņam bija tikai jāpārraksta kompozīcijas no savas iztēles.
Vai arī tas notiek?
Desmitiem gadu pēc Mocarta vēstules publicēšanas vācu žurnālā viņa biogrāfs parādīja, ka tas patiesībā ir viltojums (ko citi ir apstiprinājuši).
Pēc Eštona domām, burts ir ne tikai viltus, bet arī saglabā virkni mītu par radošo procesu. Tas “nozīmē, ka maz cilvēku var būt radoši, ka jebkurš veiksmīgs radītājs piedzīvos dramatiskus ieskata uzplaiksnījumus, ka radīšana drīzāk ir kā maģija, nevis darbs. Retiem ir tas, kas tam nepieciešams, un viņiem tas ir viegli. Jebkura cita radošie centieni ir lemti. ”
Pats Eštons ir izgudrotājs. Viņš vadīja vadošo darbu radiofrekvenču identifikācijas (RFID) tīklos un līdzdibināja Auto-ID centru MIT. In Kā lidot ar zirgu, viņš sagrauj šo “radošuma mītu”.
Viņš mums parāda, kā patiesībā izskatās radošais process. Un tas izskatās kā daudz pūļu un nelokāmas neatlaidības, mazu soļu virknes un kļūdu un neveiksmju litānijas.
Īstajās Mocarta vēstulēs savai ģimenei viņš atklāja, ka viņš pārskata savus skaņdarbus, dažreiz iestrēga, komponēšanai bija nepieciešamas klavieres un klavesīns, viņš aizgāja un atgriezās pie sava darba, kā arī komponējot apcerēja teoriju, amatu, melodiju un ritmu.
Eštona grāmata ir piepildīta ar izgudrotāju stāstiem, kuri nenogurstoši strādāja, lai radītu savus darbus, un bieži neizdevās. Kā viņš raksta, “radīšana nav iedvesmas brīdis, bet gan izturības mūžs”.
Piemēram, izgudrotājs Džeimss Daisons, kas pazīstams ar savu Daisona vakuumu, piecu gadu laikā radīja 5000 prototipus, lai pilnveidotu uz ciklonu balstītu tehnoloģiju. Eštons iekļauj šo Daisona citātu: "Es esmu milzīga neveiksme, jo pieļāvu 5126 kļūdas."
Pat māksla, kas izskatās spontāna, dvēseliska un sapņaina, prasa daudzus soļus un labojumus, kā arī sviedru mēnešus un gadus. Eštons stāsta par Vasīlija Kandinska radīšanu “Gleznošana ar baltu robežu”.
Pēc Eštona teiktā, "Kandinskis piecus mēnešus plānoja katru acīmredzami spontānās gleznas triepienu un vairākus gadus izstrādāja metodi un teoriju, kas viņu aizveda." Viņš saskārās ar dažādām problēmām, kuras viņš atrisināja pa vienam. Vienā no savām daudzajām skicēm Kandinskis izveidoja 20 dažādas trijotnes versijas, kamanas ar trim zirgiem, ko viņš un citi krievi izmantoja, lai pārstāvētu savas tautas dievišķību.
Radošums ir mazi soļi, nevis milzu lēcieni vai “ģēnija” uzplaiksnījumi. Atkal tas ir stabils darbs. Eštons stāsta par brāļiem Raitiem, kuri uzbūvēja pirmo veiksmīgo lidmašīnu. Eštons raksta:
Viņu 1900. gada planieris izskatījās kā viņu pūķis 1899. gadā. Viņu 1901. gada planieris izskatījās kā viņu 1900. gada planieris, bet ar dažiem jauniem elementiem. Viņu 1902. gada planieris bija viņu 1901. gada planieris, lielāks un ar stūri. Viņu 1903. g Skrejlapa - lidmašīna, kas lidoja no Kitijas Hokas smiltīm, - viņu 1902. gada planieris atkal tika palielināts ar propelleriem un pievienotu motoru. Orvils un Vilburs Raits neizlēca debesīs. Viņi tur gāja pa solim.
Brāļiem Raitiem - tāpat kā citiem - bija arī žagas un atkāpšanās. Piemēram, viņiem vajadzēja divus gadus, lai izveidotu pietiekami lielu pūķi, lai pārvadātu pilotu. Tieši tad viņi uzzināja, ka esošie zinātniskie dati, kurus viņi izmanto, ir nepareizi. Tāpēc viņi veica savus aprēķinus.
Katrs no mums ir dzimis, lai radītu. Kā raksta Eštons: "Starp tiem, kuri var radīt, un tiem, kuri nevar, nav elektriskā žoga ar ģēniju vienā pusē un vispārējiem iedzīvotājiem, no otras puses."
Radošums ir iedzimts. Tāpēc tas varētu šķist maģisks, viņš saka. Daži no mums varētu būt labāk radoši nekā citi, tāpat kā daži no mums ir labāki oratori vai sportisti, viņš saka. Bet patiesība paliek: "mēs visi varam radīt."
Mums vienkārši jāatceras, ka radošais process prasa daudzus soļus (bieži vien niecīgus) un nepareizus soļus, labojumus un nepareizus pagriezienus, kā arī neatlaidību turpināt. Un iet.
Jo, kā raksta Eštons vienā no maniem iecienītākajiem novērojumiem Kā lidot ar zirgu: “Mēs drīzāk esam līdzīgi Leonardo, Mocartam un Einšteinam. "
Šajā rakstā ir iekļautas saistītās saites uz Amazon.com, kur Psych Central tiek samaksāta neliela komisija, ja tiek iegādāta grāmata. Paldies par atbalstu Psych Central!
